今日は貴重な体験をしました。
このところずっとまさしと一緒に連日連夜スタジオにこもっていますが、スケジュールは押しながらもまあまあ順調に作業が進んでいるため、昨日と今日はまさしがオフを取りました。
昨日は一日レコーディング・スタッフだけでエディット作業をしましたが、今日だけはレコーディング・スタッフも皆でオフを取ることに。
数日前、その日の作業が終わった時、アシスタント・エンジニアの西山クンが「ヴィラ・アフガンでカレーを食べて、分杭峠に行きたい」と言い出しました。
今回のアルバムにより大きなパワーを注入したいとの思いもあり、彼の希望を受け入れることになりました。
先月、スタジオにこもってまさしが作っていた作品(歌詞)の1曲が本日発表されました。
詳細は下記URLをご覧ください。
http://www.sanspo.com/geino/news/100226/gnj1002260508009-n1.htm
あのアビイ・ロード・スタジオが売りに出されているようです。
ビートルズのアルバム「アビイ・ロード」のジャケットになったスタジオ斜め前の横断歩道で撮影された写真はあまりにも有名ですね。
昨日はたくさんの感動を戴いた日でした。
昨夜仕事を終えて帰宅し、テレビを観た僕は上村愛子さんの態度や言葉から最大限の感動を戴きました。
その直向きな姿や、周りの人を称えた上で「幸せでした」などと、かっこ良すぎ！！
仕事でも大きな感動を戴いたのですが、そのことはまた別の機会に。
もうひと月近くほとんど毎日、まさしと共にスタジオにこもっています。
まさしは依頼された3曲を仕上げ、そのうち1曲はそのレコーディングにも参加しました。
詳細はまだ書けませんが、凄いプロジェクトであることは間違いありません。
並行して自分のアルバムのための曲作りをしている訳ですが、これがなかなか・・・。
という状況です。
僕はまさしがブースにこもっている間に、先日の「国技館」のエディットを終了させました。これを後日、エンジニアの方々と共に1週間ほどかけてミックス・ダウンし、出来上がったものを映像チームに渡すことになっています。
昨夜は佐田雅人弊社元会長の「お別れの会」が執り行われました。
正確な人数は分かりませんが、1000人ほどの縁の方々にご列席を賜りました。
笑顔が大好きだった元会長のお別れの会らしく、とても素敵な会であったと思います。
佐田元会長の「夢」や「思い」を引き継ぎ、それらを少しでも実現させることも、残された我々のやるべきことなのでしょう。
親族ではありませんが、関係者のひとりとして全ての方々に御礼申し上げます。どうもありがとうございました。
仕事始めは7日でしたが、まさしと9日から3日間スタジオにこもって曲作り。
11日までにあるところから依頼された歌詞を完成させ、そのデモ録音まで済ませました。
12日朝、大阪に移動して、チキガリのレコーディング。
これは須磨パティオさんの30周年メモリアル・ソング。
12日中に録りを終わらせ、13日朝からエディット、そして深夜にかけてミックス・ダウン。
14日昼、帰京。その後は様々な打ち合わせ。
本日15日も様々な打ち合わせ。
来週頭からまた、まさしとスタジオにこもって曲作りの日々。
皆、既にエンジン全開です。
明けましておめでとうございます。
旧年中は大変お世話になりました。本年も宜しくお願い申し上げます。
昨日はほとんどダウン状態でしたが、やっと復活しました。
年末は自由になる時間がほとんどありませんでしたので賀状すら書けない状態でした。
今年やらなければならないことで現時点で制作日程まで決まっていることはいくつかあります。
さだまさしのニュー・アルバムなどはいつも通りですし、その他に他社が1年半ほど前から進めているプロジェクトに個人的に関わっていて(と言っても会社は完全に無関係という訳でもありません)、それも今年の前半に本格化します。
既に決まっているプロジェクトが全て終了したら世間は夏。
体調管理をしっかりやって、悔いのない仕事をしたいと思います。
皆様にとりましても、夢が実現し、幸せな素晴らしい1年になりますようお祈り申し上げます。
先ほどまで国技館で様々な準備に没頭していました。
きっと今頃まさしは明日のシミュレーションをしていることでしょう。
お越しくださる皆様、どうぞお楽しみに。
そしてお気を付けていらしてください。
このところ連日、「カウントダウン・ソロプレミアム in 国技館」用の譜面作成、打ち合わせ、その他準備、リハーサルにどっぷり浸かっています。
ギターを弾きながらの譜面作成で近年になく毎日ギターに触れているため、左手の指先の皮がほんのりと固くなってきているのは良い傾向かもしれません。
先ほどニューオータニ幕張でのディナー・ショーが終了しました。
これで今年のディナー・ショーの全日程が無事終了したことになります。
お越しくださった全てのお客様、どうもありがとうございました。
関係者の皆さん、お疲れ様でした。
今日も相変わらず昼間は様々な打ち合わせやら譜面作り。
ギター(Martin D-45)を片手に譜面(正確にはコード・ネーム付き歌詞)を作るのですが、最近はほとんどギターを弾いてないので、指が痛くて・・・。情けないですね。
僕の後に何人かの手作業を経て、実際にまさしが使うもの(ワープロで打ったようなもの)になります。
これを何とかリハーサルまでに間に合わせなくてはなりません。
さあ、本番まであと1週間！！
毎年12月23日に行っている、ホテルニューオータニに於けるさだまさしのディナー・ショーが先ほど終わりました。
これまた毎年12月24日に行っている、ホテルニューオータニ幕張でのショーで、ディナー・ショー・ツアーは終了します。
今年は何と言っても、その後に国技館でのカウントダウン・コンサートがひかえています。
このところカウントダウン・コンサートで使用する譜面の作成に追われていましたが、それもやっと一段落しました。
年明けからは次のプロジェクトが始まります。体力を維持して頑張らないと・・・。
このところコンサート続きでした。
12月2、3日が大宮ソニックシティ、7、8日が東京国際フォーラムでさだまさしコンサート。本日12日が九段会館でチキガリのクリスマス・コンサートでした。
どちらも大勢のお客様にお越し戴きました。
どうもありがとうございました。
今日はNHKさんとの「みんなのうた“風がきれい”」の打ち合わせの後、新宿に移動して、「ランデブー」と題された榎並悦子さんの写真展に行ってきました(現在はまさしのポートレートに変わってしまっていますが、元々まさしのアルバム「自分症候群」のジャケットは彼女が撮った風景写真でした)。
今回は数年かけてパリを、パリの恋人たちをモノクロで撮ったもののようです。
プロは数多くシャッターを切ることは間違いないと思いますが、それにしてもそのシャッター・チャンスの素晴らしさには何度もうならされました。
どの写真もこれ以上ない構図とタイミングで、驚きと感動の連続でした。
個人的にはアンリ・カルティエ=ブレッソン「決定的瞬間」のイメージに近いものを感じて、楽しみながら見せていただきました。
今月19日まで新宿三井ビル1階にある「エプサイトギャラリー2」で開催されていますので、興味のある方は是非お立ち寄りください。
http://www.epson.jp/epsite/
尚、この写真展に使用された写真の1枚は、「アサヒカメラ11月号(現在書店に並んでいます)」の表紙にもなっています。
この最終回は実際にかなりハードに使い込んでいた楽器たちです。
先にヤマハの「DX7」のところで「シーケンサー」のことに触れましたが、それがヤマハの「QX3」(ですからこれは正確には楽器ではありません)。これは自分で実際に弾いたものを「音」として記憶するのではなく、コンピューターの「データ」として記憶させる機械です。勿論、自分で弾かない(弾けない)場合は、「打ち込み」と呼ばれるようにキーボードの鍵盤や「QX3」のキーを使って「演奏データ」を作成することも可能です。
この「QX3」には16のトラックがありますので、最大で16の楽器に自動演奏をさせることが出来ます。したがってこの機能を使うことで、たったひとりであたかもオーケストラの演奏をするようなことが可能になる訳です。
続きを読む "憧れの楽器 9. ヤマハ「QX3」、AKAI「S3000XL」、Young Chang「K2000RJ」「MP-1」" »
下手くそですがピアノを弾くのは好きです。
世の中には自分が「上手くなった」と錯覚させてくれるピアノが存在します。
例えば鍵盤の戻りが速いと連打するのが楽になりますし、微妙なタッチをそのまま表現してくれるとひとつひとつの音に様々なニュアンスを込めることが容易になります。しかも鍵盤のタッチは重すぎず、軽すぎず。こうなると自分の手と鍵盤が一体化しているように感じられます。あたかも自分が「上手くなった」ように勘違いしてしまいます。
1983年に音楽界の巨人「YAMAHA」が発売した画期的なシンセサイザーが「DX7」。MIDI規格に対応した当時の最も先進的なシンセサイザーで、これで作ったエレクトリック・ピアノのサウンドは「DXエレピ」と呼ばれ一世を風靡しました(やがてこのサウンドがFender Rhodesを駆逐するようになります)。
“Prophet-5”とはシーケンシャル・サーキット社が作った、1970年代末から1980年代に大活躍したシンセサイザー。
自分で音を作って、それを40種類(後期は120種類)メモリー出来るシンセサイザーで、同時発音数が5つであるため、名前に「5」が付きました。
この「Prophet-5」は可搬性も良く、音質も良く、しかも「作った音色」を記憶出来ることから、爆発的に世のミュージシャンたちに支持されましたが、それでも大ベストセラーとはならなかったのは、その価格のためだったと思います(当時の日本円で170〜180万円)。ちなみに僕の大好きなウェザー・リポートのリーダーだった故・ジョー・ザヴィヌルが弾くProphet-5によるストリングスは幻想的かつ素晴らしいサウンドで、レコードやコンサートでうっとりしながら聴き入ったものでした。
最も憧れた楽器のひとつが、大学時代にアルバイトに精を出し、ローンを組んで買った「Fender Rhodes(フェンダー・ローズ)」という名のエレクトリック・ピアノ。
ジャズ、フュージョン、ロック、ポップスなど、クラシックを除くあらゆるジャンルのミュージシャンから愛され続けているエレクトリック・ピアノの代表格です。
「鉄道・絶景の旅」という番組が明日10月22日から始まります(BS朝日 毎週木曜21：00〜21：55)。
この番組のオープニング・テーマ曲はあの「主人公」。シンガー・ソング・ライターの峠恵子さんがこの番組のためにカバーなさっています。
番組のホームページは下記
http://www.bs-asahi.co.jp/tetsu_zekkei/index.html
映像美溢れる番組のようです。
“マーティン”は周知の通りアメリカのギター・メーカー。一般的にはアコースティック・ギターと言えばマーティン。ギブソン、ギルドと並ぶ三大メーカーのひとつ、というよりアコースティック・ギターの代表的存在。
“ギルド”は1952年に設立されたアメリカのギター・メーカー。
あのポール・サイモンがマクガバン支援コンサートなどで使っていた愛器のひとつはギルドの「F-30」という型番の小ぶりなギター。
このギターに憧れて、大学時代に都内の楽器店を随分探し回りましたが見つからず、同じギルド社の異なるモデルを入手しました(南こうせつさんがお使いになっていたのと多分同じモデル)。
その後しばらくして、ジャズやフュージョンに熱中したため、ピアノ(キーボード)に興味が移ってしまい、可哀想なことにあまり弾かずに今は実家で休眠中です。
まさしも確かギルドの12弦ギターを持っていたと思うのですが、あまり使用してないかもしれません。
“メロトロン”は1960〜70年代に大活躍した電子楽器の一種。
この楽器はいわゆるキーボードの形をした楽器ですが、その実体は再生専用テープマシーンです。
ストリングスやフルートがこの楽器を代表する音で、例えば「ド」の音を弾けば、その音程であらかじめ録音されているストリングスの音(あるいはフルートの音)が出るのです。ですから、現代的に言えば「再生専用のアナログ・サンプラー」ということになります。
これは1960年代に一世を風靡したエレクトリック・ギター。加山雄三さん、寺内タケシさん、ベンチャーズの皆さんなどの愛器としても有名です。
中学時代に憧れた楽器ですが、中学生にとってはあまりに高価で購入するには至りませんでした。ただ友人(といってもかなり年の離れたお兄さん)から真っ赤なモズライトをお借りして、中学の文化祭で寺内タケシさんがアレンジしたベートーヴェンの「運命」を弾いたことは今でも記憶に残っています。
遙か後年、さだまさしのアルバム「うつろひ」のレコーディング中、「昔物語」のリズム録りの時にギタリストの松原正樹さんにお願いしてモズライトを持ってきて頂きました。お気づきの方もいらっしゃるでしょうが、「昔物語」は加山雄三さんの世界(曲)をイメージして作られたものです。
1960年代にP.P.M(ピーター、ポール＆マリー)の一員として一世を風靡したマリー・トラバースさんが16日、白血病により、その72年の生涯を閉じました。世界中のミュージシャンに影響を与えた方でした。ご冥福をお祈りいたします。
マリー・トラバースさんのことを考えると思い出すことがあります。
1991年にレーズン名義でリリースしたアルバム「あの頃について」の中に「あと1マイル」という曲を入れています。この曲はまさしがP.P.Mの「500マイル」を意識して作った作品。
サウンド全体もP.P.Mのイメージでやることになり、ヴォーカルはレーズンの二人の他に、我々が尊敬する、彼らのかつての事務所の先輩でもある「ハイ・ファイ・セット」の山本潤子さんにお願いすることになりました。
既にご存じの方も多いと思いますが、5月21日にNHKホールで収録し、6月1日にエディット、6月2日〜6日にミックス・ダウンをやっていた「まさしんぐWORLD2009」がDVDとして発売になります。詳細は下記URLをご覧ください。
http://www.u-canent.jp/masashi/newrelease.html
「LIFE」
まさしと僕の好きな音楽にはなかり共通点があります。その最たるものは今年(2009年)7月に来日コンサートをやった「Simon ＆ Garfunkel」ですが、1970年代に活躍した「Bread」もそのひとつです。
この「LIFE」はまさにその「Bread」のイメージで作りました。切なく美しいメロディ、凝ったコード進行、美しいギター・サウンド、印象的でなおかつ美しいグロッケンとストリングス。僕らにとってこれらはみな「Bread」のイメージと重なります。
グロッケンの代わりにレコーディングではチェレスタを使いましたが、イメージ通りの作品に仕上げることが出来ました。
歌詞の内容からしても、曲調やサウンドからしても、長く歌い続けることが出来る曲のひとつになったと思います。
「私は犬になりたい¥490 〜アルバム・ヴァージョン〜」
話題になったソフトバンクCMソングのアルバム・ヴァージョンです。
CMやシングルは、まさしのギター弾き語りでしたが、このアルバム・ヴァージョンはオシャレなサウンドに生まれ変わっています。
アレンジを担当してくださった渡辺俊幸さんから、メール(の添付ファイル)で2つのアレンジ・デモが送られてきましたが、まさしと共に迷うことなくオーソドックスではない方を選びました。僕らのいつもの考え方に従ったまでで、「やるなら徹底的に！」ということ。つまりどんなものであれ、「圧倒的なもの」にしたいと常に思っているということです。可笑しいものはより可笑しく、感動的なものはより感動的に、ということでもあります。
この曲の場合は、曲(歌詞)の持っている可笑しさと(本来はペーソスもですが)、オシャレなサウンドのギャップがあればあるほど世界が浮き立つからです。勿論、ギター弾き語りでも、この曲の世界観は十二分に表現出来ているとは思いますが・・・。
レコーディングの時は、リズム隊全員が大盛り上がりで、そのコンセプトに則ってやってくださいました。今回のアルバム中、一番のカッコ良さが出ていると思います。尚、歌詞はシングル・ヴァージョンと一部異なります。
この曲のシングル・ヴァージョンはスタジオ録音なのか、ライヴ録音なのか、という疑問をお持ちの方も多いと思いますが、実は両方とも正解です。
「勧酒 〜さけをすすむ〜」
主に中高年の男性への応援歌として書いたもの。
リズム・トラック(ギター、ベース、ドラムスなど)のレコーディングが終わり、オーバー・ダビングに入って、コーラスはいつもお願いしている比山さん、木戸さんではなく、リズム・トラックのレコーディングに参加したミュージシャンの方々(現在のツアー・メンバー)にお願いしました。これは比山さん、木戸さんたちのような美しいコーラスが欲しかったからではなく(失礼)、雰囲気をより重視したためです。
エンディングでは、コンサート終了後の打ち上げ風のノリを出してください、とお願いしたところ、それぞれ皆さんテイクワンでOKでした。後日、ツアー・スタッフの垣見クンがスタジオに譜面を取りに来たのですが、その際、たまたまこの曲のミックス・ダウン中でしたので、彼に聴かせたところ、「コンサート後の打ち上げそのものですね！」とのことでした。
尚、まさしによって命名された「喜多仲男声合唱団有志」という名前ですが、この「喜多仲(きたなか)」は長崎弁です。念のため。
「霧に消えた初恋 〜Radio Days〜」
日頃お世話になっている東海ラジオさんから依頼されて作った曲です。
まさしも僕もラジオ世代です。ラジオの深夜放送が本格的に始まったのは1960年代の終わり頃。その頃日本は高度成長期ではありましたが、一般的に現在よりもお金が無かった時代。いくら音楽が好きでも学生が次から次へとレコードを買えるような時代ではなく、電子メールやファックスなどという手軽で便利なものもなく、ましてやひとりひとりが携帯電話を持つなどとは考えられないような時代でした。
そんな中で、聴きたい曲をラジオ番組にリクエストし、それを誰かに届けたり、膝を抱えて夜を過ごす若者にとってラジオやDJは友であり、師でもありました。
様々な人間ドラマをラジオを通して疑似体験し、共感したり、涙したりして夜を過ごしたものです。
“青春”と“ラジオ”をテーマにし、ノスタルジックでウェットで胸がキュンとするサウンド(「雨の夜と淋しい午後は」に近いサウンド。フィル・スペクター・サウンドですね)を持つこの曲を、今でも“青春”している全ての世代にお聴き頂きたいと思います。
尚、この曲は全体的に、まさしが自分のProToolsを使って作ったデモにかなり近いアレンジ、サウンドになっています。
2000年にアビー・ロード・スタジオやエアー・スタジオでのレコーディングのために行ったロンドンは、それ以前も以後も好きな街のひとつです。
街の雰囲気、空気感、そこに住む人々が好きであるばかりでなく、僕の好きなものをたくさん生んだ街でもあります。
訃報が続きました。
14日は難波昭二郎氏。学生時代に「東の長嶋、西の難波」と言われ、あの長嶋茂雄さんのライバルと目された方(お二人の読売巨人軍入団は同期)。
かつてまさしがレーベルと同じ名の「フリーフライト」という草野球チームを作っていました。1980年の春、その「フリーフライト」が伊豆で社員旅行を兼ねた野球合宿をやった時、当時難波さんがワーナー・パイオニアの取締役をされていた関係で、佐々木信也さんと共に合宿に駆けつけてくださり、野球の指導をしてくださったことが今でも強く記憶に残っています(僕は野球チームには入っていませんでしたので、野球場近くのテニス・コートで毎日過ごしていましたが・・・)。
15日は映画監督であり、僧侶でもある松林宗恵氏。森繁久彌さん主演の「社長シリーズ」をはじめ、数多くの名作のメガホンをとっていらした巨匠で、当社とのお付き合いでは映画「関白宣言」(これは説明不要でしょう)、「ふしぎな國 日本」(主題歌：あなたが好きです)があります。
映画を愛し、人を愛した方でした。
まさに巨星墜つ、です。
お二方のご冥福をお祈り致します。
合掌。
このところいくつかの問題を抱えていて、毎日がイライラと不安の連続です。
どなたもきっと同じでしょうが、そういう時であっても次から次へと新しい問題が起きるのですね。
そんな中で昨日の午後から夕方までは、僕のMacの先生のひとりである「こたさん」と一緒にまさし宅にいました。
「Air Mac」と呼ばれる無線LANのシステムが不調になったため、安定性とスピードを増すために、これまで1台だった子機を2台にし、セキュリティを更に向上させることを目的に参上しました。
それが終わった後は、まさしの自宅用MacのメンテナンスとProToolsの再セットアップ。これで自宅でのデモ録音が格段にやりやすくなったと思います。
こたさん、お疲れ様でした。そして、ありがとうございました。
CDショップ「五番街」さんのヒット・チャートが大変なことになっています。
http://gobangai.jp/hitchart.html
今日も仕事でした。
まだ発表出来る段階ではありませんので残念ながら詳細は書けませんが、午後からまさしとスタジオにこもり、依頼された作品のデモ録音をやりました。
夜は先方との打ち合わせを兼ねた食事会で、たった今、帰宅したところ。
このプロジェクトも是非成功して欲しいと思っています。
「まさしんぐWORLD2009」のオン・エアーが決まりました。
詳細は下記をご覧ください。
http://www.bsfuji.tv/top/pub/music_sada2009.html
今日は四谷にある会社の事務所で朝から仕事をして、午後からは赤坂にある映像編集スタジオへ。
そうです。例の「まさしんぐWORLD2009」の映像編集の立ち会いです。
2009年6月10日、本日はさだまさしのアルバム「美しい朝」の発売日であると同時に、東京・池袋の東武百貨店で開催される「さだまさし博覧会」の初日でもあります。ご存じの方も多いと思いますが、この「さだまさし博覧会」は今月16日まで開催されます。興味がおありの方はどうぞご参加ください。
詳細はhttp://www.u-canent.jp/masashi/asa/hakurankai.html
アルバム「美しい朝」のレコーディングが終了した後も相変わらず仕事が立て込んでいて、「美しい朝」に収録された各曲のコメントを書くことが出来ませんでした。レコーディング中の日々の出来事を時系列に沿って書いていたのですが、それも未完のままです。せめてこれ位は完成させておこうかなぁ。
「まさしんぐWORLD2009」の音部分の後処理(エディットとミックス・ダウン)は先ほど全て無事に終了しました。
スタジオ録音盤だけでなく、もう何タイトルもライヴ・アルバムやライヴDVDを作ってきていますが、やはりスタジオものもライヴものも毎回毎回緊張しますし、録っている時も、エディットやミックス・ダウンの時も毎日が綱渡りです。
お陰様で「まさしんぐWORLD2009」は5月26日に全日程を無事に終了しました。
これらのコンサートにご参加くださった方々に感謝しています。ありがとうございました。充分にお楽しみ頂けましたでしょうか。
数年前にデモ版を使ってみて、その使いやすさに驚いたんです。しかしそれなりに高価なソフトですのでなかなか入手出来ませんでした。
その譜面作成ソフト“シベリウス”を昨年末にようやく入手したのですが、なかなか使う踏ん切りが付かず、時ばかりが過ぎて行きました。
さだまさしのアルバム“美しい朝”のレコーディングが全て終了した翌日から、このシベリウスを本格的に使い始め、タイアップ先にお渡しするメロ譜(いのちの理由)を作成し、先週はレコーディングのための譜面を書いていました。
まさしんぐWORLD2009の初日公演が無事に終わりました。
まだまだご覧頂いてない方が沢山いらっしゃると思いますので、具体的な内容に触れる訳にはいきません。
お越しくださった方々に感謝の気持ちでいっぱいです。ありがとうございました。
そして関係者の皆さん、お疲れ様でした。また明日も宜しくお願い致します。
ポール・サイモン/ワン・トリック・ポニー
http://www.hmv.co.jp/product/detail/1852155
これはポール・サイモンが脚本を書き、主演した同名の映画のサウンド・トラック盤です。
その映画ではポールは売れないシンガー・ソングライター役、フュージョン・グループの「スタッフ」の面々などがバック・バンドのメンバーに扮しています(この映画がDVD化されるのを待っているのですが、地味な映画なのでまあ無理でしょうね)。
映画を意識したせいか、音楽も地味な印象を受けますが、それでもなかなかの名曲が揃っていて、飽きさせないところは流石です。
5月7日の16時過ぎに発生したサーバー障害のため、長時間にわたって「さだまさしケータイファンサイト」へのアクセスが出来ませんでした。
登録されている方にはご迷惑をおかけしましたことをお詫び申し上げます。この障害は5月8日23時40分過ぎに無事、復旧いたしました。
同じサーバー上にこのブログも置かせて頂いている関係で、このブログにもアクセスが不可能となっていましたが、昨日の深夜には完全復旧となりましたので、アクセス、書き込み、共に元に戻りました。
ご迷惑をおかけしました皆様にお詫び申し上げます。申し訳ありませんでした。
そして復旧作業に携わった全ての方々にお礼申し上げます。ありがとうございました。
レコーディングの日々は恐怖感と緊張感と共にあります。これはこの仕事を始めた30年近く前も現在も変わることはありません。
スタジオの中でギャグに皆で笑い合うことはあっても、どこかに緊張感は漂っています。今回のCM騒動の元になった「私は犬になりたい¥490」の作業中も、皆で笑い合いながらも作る際は真剣そのもの。我々の「可笑しいことも真剣にやる」というモットーも昔も今も変わりません。
昨夜、さだまさしのニュー・アルバム“美しい朝”が完成しました。工場に送るマスターを作ったり、チェックしたりという作業は、今後マスタリング・エンジニアの鈴江さんにお願いするとして、「音作り」の部分はこれで全てが終了したことになります。
3日目は“明日咲く花”、“いのちの理由”。
4日目は“ママの一番長い日”。
そして昨日は“LIFE”。
昨夕、ミックス・ダウンが無事終了しました。あとは最終作業のマスタリングを残すのみとなりました。
そして昨夜は例によってテレビでもおなじみの都内某所の焼肉店で打ち上げ。美味しいビールと料理を堪能しました。
スタッフの皆さん、お疲れ様でした。そしてありがとうございました。
昨日はミックス・ダウンの2日目。
相変わらず朝11時前にスタジオ入りし、23時半頃にスタジオを出ています。
曲は“勧酒 〜さけをすすむ〜”と“私は犬になりたい¥490 ーアルバム・ヴァージョンー”。
今日、予定通りミックス・ダウンに突入しました。
いつものことながら朝11時から23時過ぎまでの、鈴木智雄さんを始めエンジニア4名と僕との息の詰まるような綿密なもの。
以前スタジオで一緒に仕事していたエンジニアの“まっしー”こと益子信重さんが差し入れを持って16時に登場。みんなで美味しくいただきました。ありがとう！
今日は“がんばらんばMottto”、そして“霧に消えた初恋”でした。そう言えば、“がんばらんばMottto”の半分位は前の音を使用しているのですが、その際のアシスタント・エンジニアは益子さんでした。
良い感じに仕上がっていますので、どうぞお楽しみに！
今日は久しぶりのオフでした。
いつも使わせて頂いているスタジオの入っているビル全体が、工事だか点検だかで停電になるのは本来4月12日の予定でした。
こちらの事情やスケジュールをスタジオの営業チームはよく分かっているので、歌録りの可能性の高い12日を外して、19日に工事・点検が出来るように工事関係者並びにビル管理部門のスケジュールを調整してくださいました。
こういうことひとつとっても、やはりレコーディングは関係者全員でやるものだと実感します。関係者の皆さん、ありがとうございました。
昨日はさだまさしのニュー・アルバム「美しい朝」のレコーディングがなかったため、別のプロジェクトをやってました。
まず午後帯はMSコーラスさんの練習に市川へ。
夕方からは佐田玲子のニュー・アルバムのミックス・ダウン最終日に参加するために平和島へ。
夕食は最終日恒例、玲子チームのみんなの大好物「釜寅のうなぎまぶし」。
結局玲子のミックス・ダウンが終了したのは今朝の午前3時過ぎ。昨日も長〜い一日でした。
昨日もまさしがスタジオにやってきて、歌を1曲、部分的にやり直しました。
その前後も、そして今日も相変わらずエンジニアたちと僕はエディットに明け暮れています。
歌の差し替えにしてもエディットにしても、やはり手を掛け、愛情を掛ければ掛けるほど完成度は高まり、音楽はなめらかになり、表現力や感動は増して行きます。
録った後に、これ程までに音楽が磨かれ、変化するのは、おそらくこの作業を経験した人でないと分からないでしょう。神経がすり減る作業ではあっても、これもレコーディングの醍醐味のひとつであることは間違いありません。
今日はまさし本人が15時にスタジオにやってきて、何と4曲も歌を録り直しました。
既に一度は録り終えていたからではありますが、4時間で4曲という超ハイスピード録音。
それ以降はスタッフだけでまたもや各種エディットの時間。
明日からは我々スタッフだけで毎朝11時から深夜までの作業が月末まで続きます。
さだまさしのアルバムのレコーディングは順調に進み、全10曲の収録が本日終了しました。
といってもまさし本人の希望で明日からは既に録っている歌のやり直しになりそうです。これは録っているものの出来が悪いというより、更に良いものを目指してのこと。16日からコンサート・ツアーが再開されるので、ギリギリまで粘って更なる高みを目指そうという彼の気持ちの表れです。
CMが話題になっています。詳細は下記で(順不同)！
■文化通信：渡辺裕二氏のブログ
さだまさしがソフトバンクのＣＭ出演! ＣＭ曲「私は犬になりたい￥４９０」も書き下ろす!!
⇒http://022.holidayblog.jp/?p=4484
■オリコン・垂石克哉社長のブログ
すごいインパクト さだまさし ソフトバンクのＣＭに大笑い！
⇒http://blog.oricon.co.jp/taruishi/archive/259/0
■日刊スポーツさん
さだまさしがソフトバンク白戸家と共演
⇒http://www.nikkansports.com/entertainment/news/p-et-tp0-20090410-481024.html
■スポーツ報知さん
さだまさし６年ぶりＣＭ出演…ソフトバンク「歌番組編」
⇒http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20090409-OHT1T00383.htm
4月6日はアルバム・ラストを飾る予定の曲に、まさしの弾くアコースティック・ギターを入れることが最重要な課題でした。
ギターのレコーディングの前に、いつも映像ディレクターをお願いしているフジパシフィック音楽出版社長・上原徹さんがコントロール・ルームに顔を見せてくださいました。その後、打ち合わせのために作曲家の服部克久さんがお見えになり、打ち合わせ終了後にギターを録りました。
連日連夜スタジオにこもっていて、もう既にレコーディングは始まっています。
3月30日にとある曲のまさしのギター、ヴォーカルを収録し、31日にエディット、4月1日にミックス・ダウン、2日にマスタリングを済ませました。詳しい情報は数日後にお伝え出来ると思います。
4日は倉田信雄さんのアレンジで2曲のリズム・トラック(ドラム、ベース、ギター、ピアノなど)の収録を済ませ、本日はその2曲のダビング及び別曲のリズム・トラックやダビングがあります。
おそらく作業は日付が変わる頃まで続くと思いますが、より良いものを作るためにもみんなで頑張って乗り切ろうと思います。
手直しは勿論あり得ますが、さだまさしの次のアルバム用の曲が全曲出来上がりました！
今後の情報にご注目ください。
3月15日に佐田玲子のミニ・アルバムのレコーディングが始まり、翌16日にはさだまさしのニュー・アルバムの曲作り及びレコーディングに再び突入しました。
まさしのスケジュールの方が先に決まっていましたし、原盤制作もさだ企画ですので、僕の場合はまさしの方を優先するしかありません。まさしのレコーディングが無い日に玲子のレコーディングがあれば参加することになりますが、出来れば自分が2人欲しいです。
ポール・サイモン/ライヴ・ライミン
http://www.hmv.co.jp/product/detail/18046
これはポール・サイモンの初めてのライヴ・アルバム。1973年にアルバム「ひとりごと」を出した直後のコンサート・ツアーからの抜粋だと思われます。
2月19日からまさしとスタジオにこもっていました。
まだまだ詳細はお伝え出来ませんが、次のアルバムの制作期間に入ったということです。
どうぞお楽しみに！！
ポール・サイモン/ポール・サイモン
http://www.hmv.co.jp/product/detail/1852167
1970年の「サイモン＆ガーファンクル」の解散後、ポールが1972年に発表したファースト・ソロ・アルバム(実際にはS&G時代に、あの「サウンド・オブ・サイレンスケジュール」が大ヒットする前にイギリスでソロ・アルバムをレコーディングしているのですが、これは全世界では発売されませんでした)。
ここ数日は、さだまさしの次のプロジェクトの準備をしたり、携帯ファンサイトのディレクター・コメントを書いたり、様々なプロジェクトの打ち合わせをしたり、プライベートの時間を使ってあるところから依頼された編曲をしたり・・・。
一昨日は「MSコーラス」さんの練習。そして昨日は、横浜・赤レンガ倉庫で行われたチキガリのコンサートに行きました。
お陰様で毎日を有意義に過ごさせて頂いています。
前にも書いたと思いますが、レコーディングに使用する機材を提供してくださっているオーディオ・メーカーに「Accuphase(アキュフェーズ)」(日本が誇る高級オーディオ・メーカー)さんと「ACOUSTIC REVIVE」(各種ケーブルを含む驚異の音質改善グッズ・メーカー)さんがあります。いつもありがとうございます。
そのAcoustic Reviveの代表・石黒さんにCD「FESTIVAL HALL 200」 をお送りしたところ、次のようなメールを頂きました。許可を得ましたので、以下に記します。
昨夜は名古屋に出張し、深夜2：30までのまさしとの打ち合わせを終え、本日帰社するとデスクの上に郵便物が載っていました。
包みに入っていたのは、「クラシック音楽 未来のための演奏論」(毎日新聞社刊)と題された、東京ニューシティ管弦楽団・音楽監督の内藤彰さんによる御著書でした。
10月9日、10日にフェスティバルホールでライヴ・レコーディングした、さだまさし35周年記念コンサートがCD3枚組(DVD1枚のダイジェスト・ライヴ映像付き)で2月4日に発売になります。
1月31日(土) 20：00〜21：30 NHK-BSのさだまさし特番のオン・エアーが近づいてきました。
「柿の種」を食べる度にある思い出がよみがえります。
それはもう二十数年も前のことです。
まさしとレコーディングの打ち合わせのために、まさしがコンサートをする新潟県に出張したことがありました。楽屋でまさしに会うやいなや「悪いけど浪花屋さんに行ってきてくれる？」と、まさしから言われ、一瞬訳が解らず「はぁ〜？」と言ってしまいました。
さだまさしのアコースティック・コンサートが昨日の「かつしかシンフォニーヒルズ」から始まりました。
葛飾はまさしが中学時代を過ごした町ですから第二の故郷のようなもの。地元話も盛り上がりました。
一昨年の年末は仕事用Macのトラブルが多発しましたが、昨年後半は家族用のMacが相次いで2台壊れてしまいました。
結局1月2日にiMacを購入し、環境設定やらデータ移行などに時間を取られ、その合間をぬって自室のオーディオ・システムの調整に時間を費やしました。
昨年は年末まで仕事だったため、会社としての仕事始めは8日でした。
この2日間様々なプロジェクトの確認、スケジュール調整、資料作りなどに追われていました。
明日からの連休中は、今月末にオン・エアーする特番の収録があります。
CDのレコーディングほど音楽的にシビアではありませんが、それでも10曲ほど音と映像を録ることになっています。乞うご期待！です。
ここ最近はバタバタしていて、ブログを書こうという気になかなかなれませんでした。
仕事帰りに夜の街を歩くと様々なイルミネーションが美しく、セカセカした気持ちをそっと癒してくれました。
マスタリング・エンジニアの鈴江真智子さんからメールを戴いて知ったのですが、12月10日発売の小学館「ビッグコミック」で、さだまさしのことを「邦楽の殿堂」という音楽コラム(著者はマーティ・フリードマン氏)で取り上げてくださっています。
興味のある方はご覧ください。
ここしばらく日記を書けませんでしたが、休んでいた訳ではありません。相変わらずバタバタしていました。
12月4日に「さだまさし35周年記念コンサート」が全て終了しました。その最終日を映像で収録しています。そしてそれを1月3日にWOWOWでオン・エアーすることになっています。
収録したコンサートのチェック(各曲の出来具合)がようやく終了し、これから来週いっぱいまで編集などの作業が行われます。
本日(12/3)、“まさしんぐWORLDコンサート2008 DVD「カーニバル」”が発売になりました。
これは今年の“まさしんぐWORLDカーニバル”を5月28日にNHKホールで収録し、6月上旬にミックス・ダウンしたものをDVD化した商品です。
昨夜は大宮ソニックシティで「さだまさし35周年記念コンサート」がありました。
6月15日の三郷市文化会館から始まった今回のコンサート・ツアーは、いよいよ本日の大宮ソニックシティ、12月3日、4日のNHKホールを残すのみとなりました。
この「35周年記念コンサート」の10月9日と10日両日をフェスティバルホールでライヴ・レコーディングし、その2本のコンサートの“いいとこ取り”したライヴCDを作っていたことは前に書いた通りです。これを来春に発売するべく進行しています。
この贅を尽くしたコンサートがもう間もなく終わってしまうのはとても残念ですが、満足出来るライヴ・アルバム(3枚組)として残すことが出来てほっとしています。
今回のコンサート・ツアーも大勢の方々にお越し戴きました。誠にありがとうございました。
マスタリングが終了しました。
いくつかの小さなトラブルはあったものの、いつも以上に歌や演奏が良く、その結果ミックス・ダウンもうまく行き、マスタリングもスムーズに進行しました。
関係者のみなさん、お疲れ様でした。そしてありがとうございました。
お陰様でかなり満足度の高いものになったと思います。
CDになった際に聴いてくださった方々に喜んでいただけたらとても嬉しいです。
朝11時からマスタリングを始めました。
現在まで順調に作業が進んでいます。音を作って取り込む作業は今日中に終了する予定。明日からは編集とコピーになります。
昨夜無事に「35周年コンサート」のミックス・ダウンが全て終了しました。
コンサートにいらっしゃった方々、ミュージシャンの方々、コンサート関係の方々、そしてレコーディング関係者にも感謝の気持ちでいっぱいです。
今日はミックス・ダウンの5日目。相変わらず朝11時から深夜0時までやっています。
当初は今日で終了する予定でスケジュールを組んでいたのですが・・・。
今日で終わりません。
今日はミックス・ダウンの3日目。
毎朝11時(初日のみ10時)にスタートし、深夜0時頃までやっています。
スケジュールは押していますが大きなトラブルはありませんので、まずは順調と言っていいでしょう。
ライヴ・レコーディングのミックス・ダウンはスタジオ・レコーディングのそれとは異なるところがあります。特にさだまさしプロジェクトの場合、ライヴCDは「あたかも客席で聴いているかのようなもの」をいつもまさし本人は望みます。
今日はMSコーラスの皆さんとの練習でピアノを弾いてきました。
このところ「月の光」と「夜想曲」をやっているのですが、何度やっても「夜想曲」の美しさは感動ものだと思います。
最近MSコーラスの皆さんのためのアレンジをやってないなぁ。何とか時間を作らないと・・・。
この1週間ほどはライヴ・レコーディングと、そのチェックに追われる日々を送っていました。
その間にも世間では相変わらず悲しい事件ばかり・・・。
サラ・ブライトマン/アヴェ・マリア〜サラ・ブライトマン・クラシックス〜
http://www.hmv.co.jp/product/detail/42966
僕が最大限の敬意を払っているサラ・ブライトマンのアルバムは「ラ・ルーナ」ですが、この「アヴェ・マリア」はそれに勝るとも劣らない名アルバムだと思います。
あくまでも私見ですが、「ラ・ルーナ」がポップスの視点に立ってクラシックを含めた様々な音楽を包括した作品であるとするなら、この「アヴェ・マリア」はクラシックの視点で様々な音楽を見つめているように思います。
我々レコーディング・チームが日頃お世話になっている「Acoustic Revive」さんの掲示板に、先日このブログにコメントをくださったYossyさんがさだまさしのアルバム「Mist」についてお書きになったものやそれに対するコメントが出ています。
照れくさいような内容ですが、オーディオ・マニアの方やオーディオ・メーカーの方がどのように感じておられるかの一例として興味のある方はご覧になってください。
http://www.acoustic-revive.com/xoops/modules/newbb/viewtopic.php?topic_id=329&forum=2
10月10日のライヴ・レコーディングも無事に終了。
お客様の拍手が熱く、歌唱・演奏もそれに負けないくらい熱いものとなりました。
会場にいらした全てのお客様、そして全ての関係者の方々に感謝致します。
東京に戻り、来週よりシビアに2日間のコンサートを比較検討し、再来週からエディット、ミックス・ダウン、そしてマスタリングに取り組んで行くことになります。
10月9日のフェスティバルホールでのライヴ・レコーディングで予想外の事件が起きました。
といっても、本番でではありません。リハーサルの途中で録音中継車の電源が落ちたのです。車の中が真っ暗になり、全ての機材が止まりました。最初何が起きたのか分からず、一瞬にしてみなが凍り付きました。
調べていくうちに会館から供給していただいている電源の元ブレーカーが落ちたことが判明したのですが、僕等にとっても、会館にとっても初めてのことなので面食らいました。対策を施したためか、本番は無事に終了しました。
資料の準備が終わり、明日からはいよいよ大阪です。
どんなに準備をしてはいても、想定外のことが起きるのがライヴ・レコーディング。
明日、明後日はどうなのだろう。
期待と不安が交錯する前夜・・・
今日は関係者に配布する大量の「タイムスリップ」CD-Rのコピーをして一日が過ぎました。
明日から2日間で10/9、10で使う資料を作らねばなりません。通常我々のライヴ・レコーディングでは、スコアの代わりに歌詞に様々な演奏データを書き込んだものを使います。スコアほどの情報量はありませんが、この資料を見ると、イントロ、間奏などが何小節なのか、イントロ、間奏などで誰が何の楽器でソロ・パートを演奏しているのか、歌中でもどの部分で誰がオブリガートなどの印象的なフレーズを弾いているのかが分かります。
この資料をもとにライヴ・レコーディングがなされ、場合によっては映像チームのカット割りにも使われる重要なものです。
12日にエンジニアの鈴木智雄さんと一緒に帰京し、今日(13日)も一緒にスタジオ・ワーク。
まさしの「更なる新たなプロジェクト」のミックス・ダウン2曲でした。エンジニアの皆さんは昼にスタジオ入りし、ミックスの終了は午前1時。
特に今回の2曲は、まさしの声が素晴らしいと思います。切なく美しい穏やかなバラードとCSNを意識したポップスの2曲。リスナーの皆さんに喜んでいただけたら幸いです。
今日は11時から20時過ぎまで、完成度を高める重要な作業のひとつ、エディット(編集)をやりました。
これは通常、エンジニアたちと僕だけの比較的孤独な作業。例えばエレキ・ギターなどのソロを複数録ってある場合、最終的に使うテイクを決めたり、複数のテイクを部分的に組み合わせて最上のテイクを作ったり、その他必要に応じてありとあらゆることをやります。
楽器の一部とまさしのメイン・ヴォーカルを中心に組み立てました。
昨日2曲のオケ録りが全て終わったので、今日はまさしの歌録りのみになりました。
15時に開始し、19時過ぎには2曲ともめでたく終了。
今日はさだまさしの更なる新たなプロジェクトのレコーディングをやりました。これは8月15日にデモを録った2曲の本番レコーディング。
アレンジャーは渡辺俊幸さん、ミュージシャンはいつもご一緒している方ばかりでした。
ピアノ・倉田信雄さん、E.ギター・松原正樹さん、ドラムス・島村英二さん、ベース・岡沢章さん、A.ギター・石川鷹彦さん、田代耕一郞さん、パーカッション・三沢またろうさん、コーラス・比山貴咏史さん、木戸やすひろさん、ストリングス・篠崎正嗣Stringsの皆さん、でした。
和気藹々と皆でディスカッションしながらの前向きな作業で、13時にスタートし、22時過ぎに無事終了。
5月30日のブログで、「まさしがあるところから依頼された曲を作って、デモを録った」と書きました。これはNHK「おかあさんといっしょ」の今月(9月)の歌として10月4日までオン・エアーされます。
タイトルは「魔法のピンク」(さだまさしが歌っているわけではありません)。さてさて、どんな歌かはオン・エアーを聴いてのお楽しみ！
今日はサントリーホールで行われた「日本フィルハーモニー交響楽団 第324回名曲コンサート」に行ってきました。
これは今日のコンサートで「指揮とお話し」をされた作編曲家の渡辺俊幸さんの35周年記念コンサートでもあり、さだまさしがゲストとして出演しました。
昨日の朝、関西から一度戻って、さだまさしの新たなプロジェクトのマスタリングをやりました。
いつもと異なり13時スタートでしたが、スムーズに進行したので23時過ぎに無事終わりました。
これで、さだまさしの新たなプロジェクトの音関係はめでたく全て終了です。
先月中旬から連日やっていた、さだまさしの新たなプロジェクトがマスタリングを除き全て終了しました(8/15午前3時)。
全ての関係者の方々に感謝しています。
仮眠を取ってから、また別のプロジェクトのスタジオに13時に入りました。まさしの新曲が2曲出来上がり、デモを録ってめでたく終了。
久しぶりに午前様にならずに帰宅して、オリンピックを観ながらのビールは最高です。
「フォンテック」というクラシック専門のレコード会社があります。
このブログに時々コメントをくださるブラッサンスさんの紹介で、数年前にそのフォンテックの有田さんと知り合いました。
その有田さんがプロデュースなさったCDが6月上旬に送られてきました。
その中の1枚「澤畑恵美/にほんのうた」はタイトルの通り、日本を代表するソプラノ歌手・澤畑恵美さんが日本の歌曲を歌ったもので、その素敵な企画・選曲と本格的で素晴らしい歌唱を堪能させていただきました。このアルバムは音楽之友社から出ている月刊誌「レコード芸術」7月号の声楽部門の特選に選ばれていました。
既にお気づきかもしれませんが、このブログの右側から、さだまさしのホームページや「iTunesストア」にリンクが張られました。佐田玲子、チキガリについても同様です。
興味のある方はクリックしてみてくださいね。
今日は例のまさしのレコーディング・プロジェクトの続きでした。
朝9時にスタジオ入りし、10時に作業開始。そして終了は22時。
12時間の作業で何と5曲ものベイシック・トラックが完成しました。
まさし自身は13時過ぎに登場し、明日、徳島からの生放送のため、夕方にはスタジオから引き上げました。
明日も東京ではレコーディングが行われます。
昨日と今日で、例の新しいプロジェクトで、まさしが2曲歌入れをする予定でした。ところが昨日2曲共めでたく歌入れが完了したため、今日はレコーディングが無くなりました。
そこで今日、急遽オフを取らせていただきました。
お陰様でDVDを観たり、昨日戴いたCDを聴いたりして、ゆったりとした時間を過ごすことが出来ました。
6月15日の三郷市文化会館から始まった「さだまさし35周年記念コンサート」は、12月4日最終日のNHKホールまでに合計48本のコンサートがあります。
昨日の「35周年記念コンサート」第2日はグリーンホール相模大野でやりました。
タイトルの通り、「まさしんぐWORLDカーニバル2008」のエディット及びミックス・ダウンが無事に終了しました。
昨夜は24時で作業が終了しました。
今日も朝11時からエディット及びミックス・ダウンを開始し、つい先ほど23時過ぎに作業を終えました。
いよいよ今日スタジオでのエディットとミックス・ダウンに突入しました。
例によって朝からエンジニア4人による仕込みが開始され、11時にチーフ・エンジニアの鈴木智雄さんと僕が加わりました。
今のところ順調に作業が進んでいますが、おそらく毎日深夜までやらないと終わらないと思いますので気を抜くことは出来ません。体調にも気をつけてこれからの数日を乗り切りたいと思います。
今週は「まさしんぐWORLDカーニバル」の本番その他の合間を縫って2日間スタジオに入ってました。
残念ながら現時点では詳細を発表することは出来ませんが、5/27(火)は、さだまさしがあるところから依頼された詞曲を作り、まさしの歌でデモ録音するため。詳細が決まり、発表出来る段階になったら、このブログで書くつもりです。
そして今日(5/30)は、アマチュアながらかなり高いレベルの女性(女声)デュエットのデモ録音でした。初めて会った人と初めて会った日にレコーディングし、しかも歌入れのディレクションをするのは今回が2回目(最初はまさしの友人で、騎手の的場均さんでした)。今回の女性お二人はアマチュア・シンガーの全国大会でグランプリを獲っただけあって、デモ録音といっても大変充実したものでした。
今年の「まさしんぐWORLDカーニバル」本番が今夜をもって全て終了しました。
収録も無事終了し、ひとまずほっとしています。
今日は「まさしんぐWORLDカーニバル」のさだまさしとチキガリの合同リハーサルでした。
僕は午前中の腰痛、肩こりの治療が予想よりも早く終わったため、予定時間よりも早く会場入りしました。
ここ3週間ほど6月11日にリリースする映像商品のチェックに明け暮れていたのですが、やっと昨日終了しました。
“10th Anniversary「時の流れに」”“20th Anniversary「のちのおもひに」”“30th Anniversary「月虹」”をそれぞれDVD2枚組、2枚組、4枚組のベスト・セレクションというかたちに編集したものをリリースします。
このところ「ゆうちょ銀行」のテレビCMをよく見ます。BGMにさだまさしの「道化師のソネット」が使われており、CMとしてもなかなか良い雰囲気のものになっているのではないでしょうか。
また、佐賀県出身のシンガー・ソングライターである千綿偉功(ちわたひでのり)さんが最新シングル「beginning」(CD番号：MUKU-6902)のカップリング曲として「道化師のソネット」をお使いになっています。
http://www.hmv.co.jp/product/detail/2673084
この他にも「道化師のソネット」を使った別の企画が進行しているようです。
昨日は50回目の誕生日でした。と言っても僕のことではなく、大阪にあるフェスティバルホールのことです。
フェスティバルホール、通称「フェス」は1958年4月3日に誕生したそうです。50年間様々な音楽家を育て、数々の名演を生んで来た名ホールであることは周知の事実です。
先週末の土曜日はチキガリのNHK-FM「サタデイホットリクエスト」での生ライヴ、さだまさしの渋谷C.C.Lemonホールでのコンサート、日曜日はチキガリの新橋・ヤクルトホールでのコンサートがありました。
何度か共演してくださっている東京ニューシティ管弦楽団。その音楽監督でいらっしゃる内藤 彰さんがブログを始められました。
http://www.naito-akira.com/
たびたび東京ニューシティ管弦楽団の皆さんのコンサートにお邪魔しています。彼らの「人や音楽に対する真摯で暖かい眼差し」がとても好きなことがその理由です。聴き終わると何とも言えない暖かい気持ちになり、幸せを感じます。
機会がありましたら、是非彼らのコンサートにも足をお運びください。
3/5のブログで「まだ詳細は明かせませんが、まさしとスタジオ入りし、提供曲の曲作り及びデモ・レコーディングをやっていました」と書きました。レコード会社から届いたその曲の詳細は下記の通りです。興味のある方はご覧ください。
13.<その他> これまで音楽面、サウンド面だけを書いてきましたが、これらの作業と並行して、ジャケットなどのアートワークを制作する作業が行われます。
12.<マスタリング> 本来マスタリングは「工場に送るマスター(数年前まではテープでしたが、最近ではディスク)を作ること」です。当初は「最終的に各曲の音量を揃え、曲順通りに並べ、曲間を調整する編集作業」という認識が一般的だったかもしれません。しかし近年では、少しでも派手に聞かせようとレベル競争になっている傾向があります(オン・エアーされた時に他の人の曲よりも録音レベルが大きいと派手に聞こえ、インパクトがありますから、売れ易いと判断してのことだと思います)。
11.<ミックス・ダウン(別名トラック・ダウン)> 曲によっては歌や演奏で数十人から百人分位の音が入っています。それを拡がり感、奥行き感などを作りだし、音量のバランス、前後左右上下間のバランス、音色のバランスなどを調整することによって1曲ごとに完成形に仕上げていきます。勿論、歌や各楽器のエフェクト(リバーブやディレイなど)も同時にほどこします。何十ものチャンネルに入っている音をステレオ(2チャンネル)にまとめる一連の作業をミックス・ダウンと呼んでいます。
9.<レコーディング本番(歌)> まさしにとっては曲作りと並んで最も大変な作業がこの歌入れです。通常1曲に2〜3時間かかります。声出しに30分程かかり、同時に最終的なメロディの歌い回し、歌詞などを確認しつつ、変更しつつ、進めていきます。
8.<レコーディング本番(演奏)> 実際の楽器の収録では、時には何十人もの人がひとつのスタジオに入り作業が始まります。リズム隊(ピアノ、ギター、ドラムス、ベースなど)のみを先に録音する場合は、緻密で洗練されたテイクを録ることが出来ます。アレンジャーや気心の知れたひとりひとりのミュージシャンの方々とディスカッションしながら進めていきます。これは例えば「赤い月」や「窓」などがそうでした。逆に「かささぎ」は、ピアノや大編成の弦や管などを同時に収録(同録)しています。この「同録」の長所は皆のテンポ感、呼吸、ダイナミクス(強弱)などを合わせ易いことで、特にクラシカルなイメージのものには最高の録り方です。
4.<アレンジの検討> 出来上がった1曲1曲をどなたに、どのようなイメージで、どのような楽器を使ったアレンジをしてもらうか、まさしと僕で検討します(これは曲作りの途中からやることもあります)。かなり細かくアレンジャーに希望を出す時もあれば、大まかな希望だけを伝える場合もあります。逆にアレンジャーからアイデアをいただく場合もあります。
分かり易くするため、さだまさしの通常のオリジナル・アルバム(より具体的な例を挙げた方が分かり易い場合は「Mist」を挙げます)を取り上げてその工程を書きます。
「1枚のCDが世に出るまで」までを8回に分けて書こうと思います。前にこのブログで書いたこととダブるところがあるかも知れませんが、それはご容赦ください。
チキガリのレコーディング終了後、ずっとブログの更新が滞ってました。
チキガリ「Air」のCD-Rコピー、レコーディングした中身のバックアップをするだけで3日かかり、その後、昨年末にライヴ・レコーディングした佐田玲子「夢工房」のチェックに1日。
そしていよいよスタジオ入りし、エディット及びミックス・ダウンを現在までに3日間やっています。
予定ではミックス・ダウンにもう1日、そしてマスタリングをやって、この「夢工房」のサウンド面は終了となります。
舞台化された「眉山」を観に行ってきました。
劇伴の音楽が少ないのは予想外でしたが、全体的にとても良く出来ていると思いました。主題歌「眉山」もベストのタイミングで使ってくださっています。
原作の小説や映画で表現してなかった部分がありましたが、その性質上、たった一度観てその場で共感を呼ぶようにしなければならない「舞台」としては、その選択(演出)は正しかったと思います。
宮本信子さん、石田ゆり子さんをはじめ役者さんたちの演技は素晴らしかったですし、スタッフの方々も実に愛情を込めて細やかに作っていたのが分かります。
何度もじわじわと涙がこみ上げて来て困りました。
音楽之友社さんから出版されている「STEREO」というオーディオ雑誌の11月号(10/20発売号)に、音楽ライター兼オーディオ・ライターの鈴木裕さん(南こうせつさんのラジオ番組のディレクターもされています)が「Mist」のCD評を書いてくださっています。
昨年、鈴木裕さんは同誌で、「美しき日本の面影」を2006年ベストディスクに選定してくださっています。
ありがとうございました。
さだまさしのニュー・アルバム“Mist”のCD評を、音楽評論家の富澤一誠さんが書いてくださっています。
音楽之友社さんから出版されている月刊「STEREO」というオーディオ雑誌の10月号(9/20発売号)199ページ目です。
きちんと評価してくださっていてとてもありがたい記事です。
富澤一誠さん、そして関係者の皆さん、どうもありがとうございました。
今日は、榎並悦子さんの写真展(http://www.sada.co.jp/cgi-bin/kyubin/news/disp_news.cgi?news_times=1188804549)に行ってきました。
本日、サンシティ越谷市民ホールから新しいコンサート・ツアーが始まりました。
お越しくださった皆様、ありがとうございました。
いくつかのことで今までとは異なるものになっています。
楽しんでいただけたら幸いです。
ネタバレになりますので、アルバム“Mist”に関することをまだお知りになりたくない方は絶対にお読みにならないでください。
ネタバレになりますので、アルバム“Mist”に関することをまだお知りになりたくない方は絶対にお読みにならないでください。
ネタバレになりますので、アルバム“Mist”に関することをまだお知りになりたくない方は絶対にお読みにならないでください。
今日(9/4)はフジテレビの「MUSIC FAIR21」の収録がありました。
渡辺美里さん、矢野真紀さんとはテレビ初共演でした。
昨日の「2007 夏 広島から」に参加してくださった方々は3万2千人とのことでした。
気温もさることながら、あの強烈な日差しは物凄いものがありました。
特に東側のスタンドでご覧になっていたお客様は大変だったと思います。しかしながらお客様に当たる直射日光を極力遮ろうと球場の関係者の方が細工をしておられたというのは感動ものでした。
また、外野席のレフト側の端から始まったウェーブがライト側まで行き、一塁側内野席を通過して球場を一周したのは実に感動的な光景でした。
全国津々浦々からお越し戴いたお客様、そして関係者の皆様、お疲れ様でした。そして、感動をありがとうございました。
コンサートは、出演者側とお客様側との相互通行で作り上げるものであることを再確認した一日でした。
昨日(8/6)で、ニュー・アルバム「Mist」の音関係全て、「まさしんぐWORLDコンサート」のミックス・ダウンが無事に終了しました。
今日はレコーディング現場のスタッフが集まって、都内某所にある焼き肉屋さんで打ち上げをやりました。
皆さん、長い間お疲れ様でした。そして、どうもありがとうございました。
昨日(8/5)は12:00〜23:00、本日は11:00に作業を開始。順調に進行しています。
この後、機材のトラブルなどが発生しない限り、本日中にミックスは終了すると思います。
昨日(8/3)も11時に作業を開始し、終了したのは23時過ぎでした。
本日も11時から始めています。
順調に進行しており、広島に行く前には終わりそうです。
酷暑が続いていますので、どうぞ皆様ご自愛ください。
7/31の深夜に、さだまさしのニュー・アルバム「Mist」のマスタリングが終了しました。
関係者の皆さん、お疲れ様でした。そして、ご協力ありがとうございました。
8/1の朝11時、2007まさしんぐWORLDコンサートのミックス・ダウンに再び突入しました。
23時まで作業をして、この日のノルマをほぼ達成した感じです。
7/31は予定通り11時〜23時でマスタリングでした。
7/30はミックス・ダウンの最終日でした。
昼の12時にスタートし、最後の曲が終了したのが22時でした。
その後、エンジニアの方々は機材の撤去作業。僕はマスター・ディスクをタクシーでマスタリング・スタジオへ運搬し、この日の作業が終了しました。
まだまだミックス・ダウンが続いています。
7/28は11:00〜23:15。
7/29は13:00〜24:45でした。
今日(7/30)は12:00からやっています。
予定通り今日がミックスの最終日になるでしょうか。
スタジオに預かってもらっているものは密封容器だけではありません。
醤油、七味などの調味料は勿論、鍋、挙げ句の果ては携帯用のガスコンロ、換えのガスボンベまで預かってもらっています(流石にテントや寝袋までは預けてありません)。今回のアシスタント・エンジニアの俊ちゃんこと澁澤さんに「預けてあるガスコンロを持ってきて」と頼んだら怪訝な顔をされました。そりゃそーですよね！普通そのようなものをスタジオに預ける人はいません。
昨日も23:30までミックスでした。
スタジオでの食事は、基本的に近隣の店から出前をとることになります。
これはオフィスや家庭などと全く変わりません。
昨日は11:00スタートで、23:30終了でした。
本日も11時からミックス・ダウンをやっています。
スタジオでの食事は、レコーディングにおいて非常に重要です。
いよいよ今日7/26からミックス・ダウンに突入しました。
2年前のレコーディングの時に事件が起きかけたんです。
相変わらず毎日スタジオに入り浸っています。
7/20、21はまさしは札幌でしたので、オリジナル・アルバムのレコーディングは一時中断して、6/29、30に東京国際フォーラムで行われた、まさしんぐWORLDコンサートのミックス・ダウンをやりました。
7/19は昼過ぎから倉田さんアレンジの2曲のエレクトリック・ギター・ソロを録りました。ギタリストはいつものように松原正樹さんでした。
その後、倉田さんによるハモンド・オルガンのダビング。そして各種エディットをやり、終了したのは7/20の午前1:30でした。
7/17は昼過ぎから、何と4曲の歌をレコーディングしました。
それにしても新曲の歌入れを1日に4曲というのは驚きです。
7/15は3曲のリズム隊(ベイシック)を録った後、その中の1曲でまさし自身が弾いたギターの録り直しをしました。
これはどういうことかというと、まずデモテープを作った時のまさしのギターを使って、他のギターやパーカッションなどをレコーディングしたのです。そして、後から、まさしのギターをより完成度の高いものに差し替えたということです。
レーズンのアルバム「あの頃について」ではほとんどがこのやり方でした。
7/16は昼過ぎから、7/15に録った3曲の歌入れ。その後、エディット作業に入り、終了は23:30頃でした。
7/15は予定通り13時から、午前2時に出来上がった3曲のリズム隊(ベイシック)のレコーディングが出来ました。
昨日のブログに、7/14の深夜2時(7/15の午前2時)に3曲分のデモテープが出来上がったことを書きました。
そんな時刻では流石にもうバイク便は営業していません。
この曲作りに先立ち、ピアニスト兼アレンジャーの倉田信雄さんと打ち合わせしておいたことがありました。
連日連夜スタジオにこもっています。
このひと月は詞曲を作ったり、デモテープを作ったり、はたまた本番用のレコーディングをしたりの毎日です。
今日は渡辺俊幸さんアレンジ分のリズム・トラック1曲、同録1曲、そして弦などのダビングを2曲やりました。
着々とレコーディングが進んでいます。
今日のレコーディングのために渡辺俊幸さんは朝まで譜面を書いてくださったようです。そしてほとんど寝てない状態でスタジオ入り。
スタジオでは朝11時から準備を始め、13時にレコーディングがスタート。バック・アップを含めた全ての作業が終了したのは21時頃でした。
昨日は朝11時過ぎにスタジオ入りして準備を始め、13:30から23時頃まで、ベイシック(リズム)2曲、弦などのダビングを4曲やりました。
アレンジャーは渡辺俊幸さんでした。美しくてカッコイイものになったと思います。
関係者の皆さん、お疲れ様でした。そして、ありがとうございました。
6/11から、さだまさしのアルバムの曲作り及びレコーディングの日々です。
まだまだ曲名などが変更になる可能性がありますので詳細は書けません。
毎日まさしも大変でしょうが、だんだん成果が現れ、作業は少しずつ進んでいます。
世の中のパーソナル・コンピューターの90%位は「Windows」というOS(オペレイティング・システム)が搭載されたものですが、まさしや僕などが使っているものは「Mac」というOSが搭載された、アップルコンピュータが開発・製造しているものです。
最近ではシェアが10％以下(正確な数字は知りません)ですので不便なこともあるのですが、色々な面での使い易さから、まさしや僕などにとって仕事、プライベートを問わず無くてはならないもののひとつです。
「ハリー・ポッターとアズカバンの囚人」オリジナル・サウンド・トラック
演奏：ロンドン交響楽団/作曲・指揮：ジョン・ウィリアムズ
http://www.hmv.co.jp/product/detail/1875031
6/29、30は東京・国際フォーラムで、第22回まさしんぐワールド・コンサートがありました。
今回の企画の無謀さ(？)に一番プレッシャーを感じていたのは立案者のさだまさし本人だと思うのですが、このコンサートに関わったもの全員がそれぞれのプレッシャーを抱えていたと思います。まずは無事に終わってほっとしています。
このところ気持ちが落ち込んでいて、なかなかブログを書く気にはなれませんでした。
今年の上半期で僕の敬愛する音楽家の方々が相次いで鬼籍に入られました。
今日6月8日は、お招き頂いた東京ニューシティ管弦楽団の皆さんの第51回定期演奏会に行ってきました。
CDはつい数ヶ月前に聴かせて頂きましたが、実演は一年ぶりくらいでしょうか。
指揮：内藤 彰
ピアノ：河合優子
コンサートマスター：浜野考史 以上敬称略
会場：東京オペラシティ コンサートホール
1960年代から80年代中頃までにリリースされた音楽メディア(パッケージ)はLPが主流でした。
その頃はジャケットやブックレットのサイズが大きいため、アイデアを練り、様々な工夫をし、アート・ワークを完成させていました(今は手を抜いているというわけではありません。念のため)。
その頃のLPを近年、ブックレット、帯などを完全復刻(出来る限りですが)し、紙ジャケットにしてCD化する動きがいくつかのレコード・メーカーで活発化しており、メーカーによってはセールスも好調と聞いています。
2/15、17は、さだまさし「ライブベスト」のマスタリングでした。
2/14は東京の某スタジオにて、さだまさし「ベスト3」のマスタリングをやりました。朝11時に作業を開始し、作業終了が夜0時30分。それでも全てが終了したわけではなく、翌15日に持ち越しに。
2/7の朝、エンジニアの鈴木智雄さんと共に帰京し、某スタジオに直行。
各種機材のセッティングの後、18時までは、某曲のまさしのギターと歌のエディット。その後、ミックス・ダウンに突入し、終了したのが23：30頃でした。
やはりエディットやミックスの前後では、作品の輝き、説得力、完成度が異なりますので、最後まで気を抜くことは出来ません。
八ヶ岳から戻った後、2/6は大阪の某レコーディング・スタジオで、チキガリのレコーディングでした。
本日からSoftBankでも、「さだまさしケータイファンサイト」がオープンしました。
これでDocomo、au、SoftBankの3社がそろいました。
関係者の皆様に御礼申し上げます。
特にリズミケーションの皆さん、そして着メロを作ってくださっている森本康史さん、これからも宜しくお願い致します。
音楽評論家の富澤一誠さんとオーディオ・ライターの鈴木 裕さんが、音楽之友社の月刊誌「STEREO」の1月号(12/20発売)で、さだまさしの「美しき日本の面影」を2006年のベストディスクの1枚として取り上げてくださっています。
富澤一誠さん、鈴木 裕さん、ありがとうございました。
興味のある方は是非ご覧ください。
ふた月ほど前にまさしから「どうしてもPowerBookG4が初期化出来ないので、何とかならないか」と連絡があり、僕もトライしてみたのですが、出来ませんでした。
色々な可能性を探りましたが、最終的にOSのヴァージョンの違いが原因と分かり、結果的に初期化に成功しました。
またまたまさしから連絡があり、今回はMac miniの初期化でした。朝から格闘したのですが、前回以上に難解で原因も分かっていません。
まず本体から起動しません。OSのDVDからも起動しません。ターゲット・ディスク・モードも使えません。シングル・ユーザー・モードでは起動するのですが、起動した後キーボードからの入力を受け付けませんので次に進めません。
というわけで、明日クイックガレージ行きになりました。
トホホな一日でした。
今日から師走。
いよいよ本日から、さだまさしの東京でのコンサートが始まります。
まさしの東京のコンサートの日は、雨や雪などになることが多いのですが、今日は快晴ですね！
昔、普門館でやった時に、目の前にある川が氾濫寸前だったり、厚生年金会館でやった時には大雪で、開演前まで交通機関の様子を見ていたりした記憶があります。
昨日11月15日、(株)さだ企画が創立30周年を迎えました。
会社残留組(ツアー組以外という意味です)で、東京・四谷にある有名な「わかば」のたい焼きを食し、質素に(?)祝いました。
これまでやってこられたのは、まさしを始め皆の努力もありますが、社外で支えてくださった沢山の方々のお陰です。
とりわけファンの皆様に感謝申し上げます。
ありがとうございました。
10/28は、僕が編曲と指揮をやらせて頂いているM.S.コーラスのコンサートが、千葉県市川市でありました。
結成22年を超えたこの女声合唱団は、元々さだまさしのお母上のところに、さだまさしの音楽を愛好する人たちが集まり、そのうちにさだまさしの曲をみんなで歌いたくなって自然発生的に誕生したそうです。
結成して1年たった頃に僕が呼ばれ、譜面を書かせて頂くようになりました。
合唱団の名前にM.S.という文字が入っていますが、勿論これはさだまさしのイニシャルです。
音楽之友社が出している月刊「STEREO」の11月号(10/20発売)に、ラジオ・ディレクター兼音楽ライターの鈴木 裕さんが、「美しき日本の面影」のCD評を書いてくださっています(212頁)。
まさしを始め、全員で必死にやってきたことをきちんと評価して頂いて、嬉しくて、ありがたくて涙が出ました。
鈴木 裕さんを始め関係者の皆さん、ありがとうございました。
更なる高みに向けての次の一歩を踏み出す大きな励みにさせて頂きます。
知人のレクスト社長・西野正和さんのコラムで、高音質CDとして「美しき日本の面影」が紹介されています。
また、レクストさんの通信販売(レクストダイレクト)でも扱っていただいています。
掲示板でも書き込みをされている方がいらっしゃいます。
評価して頂いて嬉しいです。西野さん、ありがとうございます。
http://www.reqst.com/column.html
http://www.resonance-chip.com/cgi-bin/shopcgi/shop/goods_detail.cgi?CategoryID=000004&GoodsID=00000055
http://bbs1.kze.ne.jp/rcc/
レコード業界に昔から「レーベル」というものがあります。
ひとつのレコード会社の中に、いくつものレーベルが存在したり、レコード会社とは直接関係ない独立レーベルも数多く存在します。
さだまさしファンの皆さんならご存じの「フリーフライト」は、さだ企画(さだまさし)が作ったレーベルです。
さだまさしのライヴCDを発売した後、ライヴDVDのリリースを発表した頃、「DVDが出るのが分かっていたらCDは買わなかったのに」というような言葉を耳にすることがあります。
リスナーの皆さんの立場からすればごもっともだと思います。
リリースするかどうかや内容などの最終的なことを早い時期に発表しない制作者の心理や制作工程を理解していただくと、お分かり頂けるかもしれません。実際にはあえて発表しないのではなく、怖くて発表出来ないのです。
2002年6月18日の先生のご逝去に際し、まさしに追悼盤の制作を持ちかけ、「OK、やろう！」との返事をもらい、後日、先生の事務所である(株)オズミュージックの斎藤明社長を訪ねました。
斎藤さんからも快諾を戴き、具体的な話になりました。
もう30年以上も前のことですが、毎週日曜日にテレビの前に釘付けになり「オーケストラがやって来た」を観ていました。
その番組で山本直純先生が司会をされ、新日本フィルの皆さんや様々なゲストの方による素敵な音楽を楽しませて頂きました。
ダイナミックレンジという言葉があります。これは小さい音から大きい音までのレベル差を言います。
「さだまさしのCDは他の人のものと比べて、音が小さいのではないか？」と聞かれたことが何度かありました。
まさしからも聞かれたことがあります(彼は知人から言われたそうです)。
疑問にお思いの方もあるかもしれませんので、ここで説明することにします。
これまで同様、まだ内容的なことをお知りになりたくない方は、お読みにならないでください。
アルバムの内容について現時点で知りたくない方は、絶対にお読みにならないでください。宜しくお願い致します。
いよいよアルバム“美しき日本の面影”の発売一月前になりましたので、3回に分けて僕の視点で少し書いてみることにしました。
アルバムの内容について現時点で知りたくない方は、絶対にお読みにならないでください。宜しくお願い致します。
“名刺”も2ヴァージョン存在します。
アルバム“さよならにっぽん”のレコーディング中、“名刺”のベーシック・トラック(リズム隊とも言います)を録り終わり、ダビングに入った時、ギター・ソロをエレクトリック・ギターでやるか、アコースティック・ギターでやるか、アレンジャーの渡辺俊幸さんと一緒に悩みました。
“あなた三昧”も2ヴァージョン存在します。
最初のものは、このアルバムに収録されているシングル・ヴァージョン。
もうひとつは、アルバム“ほのぼの”に収録しているヴァージョン。
“デイジー”も2ヴァージョン存在します。
大原麗子さんが主演されたTBS系TVドラマ「親子万才」のテーマ曲を依頼されました。
その曲が“春女苑”です。同時に“デイジー”も作り、レコーディングしました。
20年間 本当に本当にありがとうございました。
延べ50万人のお客様、出演者、スタッフ、協賛してくださった企業、団体、そしてボランティアの皆様に、関係者のひとりとして感謝してもしきれないと思います。
僕たち関係者もお客様から勇気や感動を戴きました。
「思う」、「願う」、「祈る」という行為が、きっと「心の平穏」、「精神の豊かさ」、そして「人や自然を愛する」ということにつながっていくのでしょうね。
ひとりひとりが前後左右の隣人を愛せば、この世から悲しみも憎しみも消えるかもしれません。
様々なものを乗り越えて、みんなが笑顔でありますように。
ありがとうございました。
“夢”
この曲も2ヴァージョンあります。
最初はシングル“軽井沢ホテル”のカップリング曲として使ったもの。
そして、アルバム“Advantage”に収録したもの、です。
“椎の実のママへ”も2ヴァージョンあります。
最初のものはシングル“親父の一番長い日”のカップリング曲として使用したもの。
もうひとつはアルバム“小説「精霊流し」の世界”に使用したもの。
“ヨシムラ”は2ヴァージョンあり、ひとつはアルバム“家族の肖像”に収録したもの、そしてもうひとつはシングル“奇跡 〜大きな愛のように〜”のカップリングにしたヴァージョンです。
“やすらぎ橋”は2テイクあり、ひとつはアルバム「夢唄」に収録されており、もうひとつがこのシングル・コレクションに入れたテイク(ヴァージョン)です。
「夢唄」に入れたヴァージョンは、まさしと石川鷹彦さんの共同アレンジで、ギター2本(スチール弦の6弦ギターとナッシュビル・チューニングのギター)とヴァイオリンがバックのシンプルなもの。
そして、このシングル・コレクションに収録したヴァージョンは、倉田信雄さんのアレンジによる、リズム隊や弦のセクションが入ったものです。
“案山子”は、スタジオ・レコーディングしたものが、現在までに全部で3ヴァージョンあります。
最初のものは、アルバム「私花集」に収録されているもの。
次のものは、アルバム「帰郷」に収録されているもの。
最後が、シングルの“案山子(アンコール)”です。
“長崎小夜曲”はシングルのA面で、そのB面はあの有名な“北の国から -遙かなる大地より〜螢のテーマ-”でした。
あのドラマ「北の国から」の音楽全般をまさしが依頼され、こちらの仕切りでレコーディングしました(勿論、番組のための音楽ですので、フジテレビさんが制作費を出しています)。
その後、番組がヒットすると主題歌のシングル化を望む声が出始め、フリーフライトで制作費を出して、主題歌のみ新たにレコーディングし直しました。
ですから、「北の国から」は番組で流れているものと、現在のCDは別テイクです。尚、ギターの後ろの方で聞こえるコーラスは白鳥座がやっています。
今年1/11に「さだまさし シングル・コレクション」をリリースしました。
これは、オリジナル・アルバムには入ってない、つまりシングルにしかしていないテイクだけを集めたもの。
少し分かりにくいかもしれませんが、「アルバムに入ってない曲」ではなく、正確には「アルバムには入ってないテイク」が正しいので、上記のように書きました。
2月に始まり、足掛け半年間やってきた、“美しき日本の面影”のレコーディング最終日。
スタジオを移って、東京の乃木坂にある某スタジオでマスタリングです。
マスタリング・エンジニアは今回も、僕がもっとも信頼する酒サケさん(彼女から実名は伏せて欲しいと言われています)。
遂にミックス・ダウン最終日。
今日は“鉢植えの子供”をやりました。
この曲は、実は昨年、アルバム“とこしへ”に入れる予定でレコーディングしていたもの。しかし、最終的にまさし本人からの、もう少し練り直したい、という希望があって、お蔵入りさせました。
今回、アルバム“美しき日本の面影”を制作するにあたり、“鉢植えの子供”はアルバム(のテーマ)にふさわしいと判断し、歌詞を多少手直しし、楽器も一部差し替え、歌も歌い直して使うことにしました。
前日からやっている“愛の音”のエディットとミックスを完成させ、まさしの4声コーラス入りの“桜桃(さくらんぼ)”、吉田政美さんに参加して頂いた“献灯会(けんとうえ)”のミックスをやりました。
7/22のミックス・ダウンは、“天然色の化石2006”と“愛の音”を途中までやりました。
やはり大曲のミックスは時間がかかります。
“天然色の化石2006”(のミックス)は午前11時に始めて、終了したのは21時頃。“愛の音”を23時半頃までやって、お開きにしました。
ミックス・ダウン3日目。
7/20に途中までやった曲の続きから始める。
まず、その“大晦日(おおつごもり)”を完成させ、まさしの3声コーラス入りの“サクラサク”、そして吉田政美さんにも参加してもらった“向日葵の影”をやったので、7/21は2曲半ミックスが出来たことになる。
本日の作業もすこぶる順調。
それにしても特に歌入れとミックスは神経を使います。
ミックス・ダウン2日目。
ミックスは通常午前11時に始めている。
本日(7/20)はトラブルがなく、順調に作業が進んだ。
コンサート・ツアー先から帰京したまさしが、夕方、スタジオに顔を出してくれました。
7/19から、いよいよミックス・ダウンに突入。
20年前とは違い、最近のレコーディング機材はあまり壊れない。それこそ昔はミックスを始めたら調整卓が壊れて、レコーディングが半日ストップ、なんてことは結構あった。
7/18は前日に引き続き、主にまさし自身のヴォーカル・トラックやコーラス・トラックのエディットでした。エンジニア2人と僕だけの孤独な作業。
朝11時に作業開始。2度の食事休憩をはさんで、終了したのは午前2時。
やはり手間暇をかければかけるほど、完成度は上がってゆき、音楽表現により深みが出てきます。
この、当たり前といえば当たり前な事実を、何度やっても思い知らされます。
まさしの歌やコーラスのトラックのエディットをやりました。
最終的に使うテイクに、リップ・ノイズ、咳払い、その他のノイズが入っていても、エディットすることで、ある程度それらをカットすることが可能です。
昨日、このブログで、アート・ガーファンクルのアルバム「天使の歌声」のことを書きました。
そのアルバムと同じ年、つまり1973年にポール・サイモンは「ひとりごと」というアルバムをリリースしました。
その中でポール・サイモンは、ロンドンで弦をレコーディングしていました。
当時の日本の一般的な音楽とは考え方の異なる弦のアレンジ、そしてビロードのような弦の音色。
僕にとって、その衝撃たるや物凄いものがありました。
高校生だった僕は、その時に誓ったんです。いつか自分がレコーディングすることになったらロンドンで弦を録ろう、と。
今日は歌入れの最終日でした。
昨日、まさし本人は一日オフをとりました。どうやらストレス発散のために車で出かけたようです。
それが功を奏したのか今日は絶好調で、気になっていた曲を歌い直すことが出来ました。
やり直すことで、更に良いテイクになったと思います。
今日、まさしはさぞかし晴れやかな気分でスタジオを後にしたことでしょう。
連日連夜のレコーディングでさだまさし本人の疲労がたまっていたり、歌入れが比較的順調に進んでいる為もあって、まさし自身の作業はなくなりました。
僕とエンジニアのみによる、まさしや吉田政美さんのアコースティック・ギターのエディット作業を朝から夜までやりました。
7/12は、歌をリテイクを含めて3曲やりました。
そのうち1曲は、まさしの一人多重コーラスも(こちらの曲は3声コーラスをダブルで録りましたので6人分の声)。
歌入れは、あと1日を残すのみとなり、現在までに歌入れをしてない曲はもう1曲もありません。
あと1日で、更なる上を目指して歌い直す曲が出てくると思います。
今日は、まさしの歌を何と4曲もレコーディングしました。
まさし本人は、まだまだやる気があり、5曲目にトライしたのですが、流石に少々声がくたびれてきた感じでした。
無理してやっても仕方がないので、今日は早めに切り上げることに。
歌入れのためのスケジュールは、もうあと少ししか日にちがありません。
「せとぎわの魔術師」の本領発揮でした。
さだクオリティという言葉があります。
これを初めて聞いたのは、作曲家・アレンジャーの服部隆之さんの口からでした。
これは彼の造語なのか、はたまた周辺でなんとなく使われ出し、ある程度流布されているものなのかは分かりません。
数年前にはピアニスト兼アレンジャーの倉田信雄さんの口からも聞いた覚えがあります。
今日は、まさしによるガット・ギターの間奏ソロ・パート(後奏ソロ・パートは既にレコーディング済み)を最初にレコーディング。
スタジオ・ミュージシャンの方のソロとはひと味違うものになりました。
そして、夜は同じ曲の、まさし本人の一人多重コーラスをやりました。
メロディを含めて4声コーラスで、それぞれのパートをダブルで録りましたので、まさし一人で8人分の声になった訳です。
これをやるのに3時間以上歌い続けでした。
かなりいい感じにかったかな。効果のほどは後日CDでご確認ください。
今日は、元グレープの相棒・吉田政美さんにギターを2曲弾いてもらいました。
その後、まさしは歌入れにトライしたものの、疲労の為か声がいまいちでしたので、本格的な歌入れは断念。
歌詞を手直しした曲を何度か歌い、きっちりと歌詞がはまるかどうかの確認作業をしました。
何度も歌ってみて、工夫をしてもメロディにはまらない時は、また歌詞の手直しになります。
これを何度も何度も繰り返して、最終的な歌詞を作っていく訳です。
今日は、さだまさしのニュー・アルバムの歌入れでした。
さだまさし本人の疲労が増しているため、今日は大事をとって1曲だけやって早めに終了しました。
今日は、まさし自身のヴァイオリン・ソロを2曲、そしてヴォーカルを3曲録りました。
ヴァイオリン・ソロは、先月も録ったのですが、今日は楽器を替えてやりました。
少しでも良いものを目指して、何度でもトライして行きます。
最後まで、そして何度でもやり抜く意志やパワーがあるからこそ、30年以上も走り続けてこられたのだと思います。
5月のまさしんぐWORLDコンサートで発表した新曲も、よりグレードアップした形で今回のアルバムに収録されます。
本日から、さだまさしのオリジナル・アルバムのレコーディングが再開されました。
まず川瀬正人さんのパーカッションを3曲録り、その後、食事休憩を挟んで、まさしのヴォーカルを2曲録りました。
オーディオを趣味にしている人以外の方には、にわかに信じられないでしょうが、音が変わる(勿論、良い方にも悪い方にも)要素はかなり沢山あります。
高校生の頃から試行錯誤を繰り返してきて、しばらくご無沙汰していたのですが、7年ほど前にぶり返し、現在に至っています。
例えば家庭用のオーディオ機器の場合、スピーカー・ケーブル(アンプからスピーカーへのケーブル)や、ピンケーブル(CDプレーヤーなどからアンプへのケーブル)等を交換したり、スピーカーの置き方(テーブルや棚などに直接置くか、インシュレーター等を使うか、左右のスピーカーの距離や背後の壁からの距離をどれくらいにするか等、沢山あります)を変えると、音は様々に変化します。
レコーディングでも、様々なことを試みています。
今日はスタジオなどの仕事がなかったので、一昨日の仕事のことを。
一昨日(6/30)は青山学院大学の裏手にある、ワーナーミュージックのスタジオで仕事をしました。
これはまだワーナーミュージックから正式な発表がなされてないので、詳細は控えますが、ライヴもののマスタリング作業でした。
現在ワーナーミュージックからリリースされているグレープ、さだまさしのものは、フォアレコードからリリースしているものと同様、DSDでマスタリングしています。