音楽プロデューサー八野行恭の日記

視覚的な要素と臭覚的な要素が見事に重なり合う歌詞と軽快なサウンドが気持ち良いコントラストを放っています。
レコーディングで「かもめ」と同様、今剛さんに依頼しようとは思っていましたが、ギリギリまで繰り返し考えました。
この曲の歌詞に出てくる「LPレコード」は、歌詞で歌われたとおぼしきこのレコーディングの数年前絶大な人気を誇っていた「風」などのフォーク系のアーティストのものではなく、自分の中では「チューリップ」などのポップス系のイメージだと高比良から聞きました。
そのようなことに背中を押されて、やはり今さんにお願いすることにしました。

ベイシック・トラックのレコーディングが終わった後に、イントロ、間奏、エンディングの生ギターを録り直しました。ギターの高音の弦だけを使ったフレーズなのですが、高音弦だけを弾いていても、それら高音弦の振動で低音弦も鳴ってしまい、サウンドを濁していました。それを避けるために低音弦を切断して取り外し、高音弦だけにして、改めてチューニングをし直してから差し替えたということです。
間奏部分では誰もメロディを弾いてはいませんが、シンセサイザーのハーモニーを使ってクレッシェンドとデクレッシェンドを繰り返すことで、この曲のキーワードのひとつである「自由な風」を感じてもらうようにしました。

前回のアルバム「白鳥座」はサウンド的には低域方向が少し軽いものでしたが、このアルバムではよりフラットでパーフェクトなものにしたかったので、2チャンネルのレコーダーを38cm/sの1/4inchではなく、76cm/sの1/2inchにしました。これはレコーディング用語ですので分からない方は多いと思いますが、より情報量が多く、どっしりと安定した、レンジが広い音と解釈して頂いていいと思います(当時も今もアナログ2チャンネルの最高峰と言われています)。
今回のリマスターで、マスタリング・エンジニアの鈴江さんのお陰で、本来のコンセプトに近い、透明感・洗練・力感・音場感・拡がり感・立体感・周波数バランスなどのより一層の向上が感じられるようになりました。具体的には歌も各楽器も、全体的な音質も格段に向上したと思います。

この「DENEB」のレコーディングの直前にまさしのアルバム「風のおもかげ」を制作していました。その際、 76cm/sの1/2inchのテープレコーダーを使用してうまくいったこと、それまで一口坂スタジオの2stや1stを使うことが多かったのですが、「風のおもかげ」で出来たばかりの3stを初めて使い、音のヌケの良さ(特にスネアのサウンドがかなり理想的なものに出来ることに驚きました)を実感したこともあって、「DENEB」は前もってシングルにしていた曲を除き一口坂の3stでミックス・ダウンをしました。
それにより全体的なサウンドの向上と共に歌やスネアの音もより素晴らしいものになっていると思います。
尚、このアルバムにはスポーツを意識した曲がいくつか入っていますが、この「42キロ」はマラソンではなく体重です。